「為了紀念《通緝犯》，我的處男詩集，潛逃十年，絕版數年，我選取部分將之化約重組，與這十年來新寫或未發表的詩，新舊口吻交錯，對位纏繞如織物，嫁接繁殖如新品種，出版了這本詩集。」
這是詩人鯨向海新詩集《犄角》的開場白。他的讀者畢竟幸運：不是所有作品都能十年交織、清楚對照，比方說德布西的《貝加馬斯克組曲》(Suite bergamasque)。
這部四段作品作曲家在1890年就已寫成，卻按下不發。當時德布西已在思考新的表達方式與音樂語言。《貝加馬斯克組曲》雖然精采，對積極求變的作曲家而言，風格卻已顯「老舊」。要等到十五年後，在出版社的勸說與壓力下，德布西才決定將樂譜付梓。
由於手稿佚失，我們無法得知1890年初稿到1905年定版之間，德布西究竟更改多少。但可以確定的，是他確實換了四曲中的兩首標題：第四首〈帕斯比德舞曲〉原為〈帕望舞曲〉，而第三首家喻戶曉，堪稱德布西代表作的〈月光〉(Clair de lune)，原題則為〈感傷的漫步〉(Promenade Sentimentale)——等等，這會不會差太多了？況且有〈前奏曲〉、〈小步舞曲〉在前，〈帕斯比德舞曲〉或〈帕望舞曲〉在後，為何組曲突然跑出一首〈月光〉，這其中邏輯何在？
答案是，此處〈月光〉不是單純的月光。和〈感傷的漫步〉相同，這裡所指涉的，都是詩人魏崙(Paul Verlaine，1844-1896)的作品：「你的靈魂是絕美風景，貝加馬斯克面具令人忘情，魯特琴伴奏中舞蹈歌唱，奇特裝扮下暗藏傷心。他們以小調吟唱，詠歎愛的勝利與生之歡慶，他們似乎不相信自己的幸福，歌聲混在月光裡。寂靜月光，哀愁美麗，讓鳥兒在樹叢中入夢，使噴泉因狂喜而啜泣，在大理石像間飛騰入空。」這首《月光》非常知名，詩中所引義大利方言「貝加馬斯克」也成為組曲曲名。不只佛瑞為其譜曲，德布西也有歌曲版本。只是在歌曲中，德布西是個精研文字意象的音樂大師。詩作中的象徵隱喻，他都盡可能以音符暗示描述。寫作錙銖必較，下筆處處心機。
然而若是譜寫鋼琴獨奏，在《貝加馬斯克組曲》的〈月光〉，德布西就完全擺脫文字，讓音樂自己說話。或許，聽者仍能從這曲〈月光〉聽到魏崙的詩作情景，但聽不見也沒有關係。音樂就是音樂，德布西從不讓音樂被文字束縛。
「過去怎樣與那頭小鹿對望的下午，明日就長出怎樣的清晨之犄角吧」──無論是鋼琴獨奏或藝術歌曲，在那個與魏崙相會的夜晚，德布西以音樂寫下絕美詩句，宴會與月光皆成永恆。 |
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