李天祿百年展　見證布袋戲興衰

(國語日報2010/8/15)

報導／趙瑜婷 布袋戲臺上，小旦對鏡梳髮，眼神隨手勢而流轉，不言不語中盡是婉約；另一角落的景像，更讓人驚奇，老生抽著菸筒在乘涼，不一會兒，從它沒牙的嘴巴裡哈出白煙，一副愜意享受的模樣。戲演完，一個法國小男孩立刻衝到後臺，好奇的問：「小老人在哪兒？為什麼會變出煙來？」 這是李天祿當年率領「亦宛然」劇團到國外演出的情景，隨行的「弘宛然」團長吳榮昌回憶，這個小朋友以為老生像西方戲偶一樣，身體藏有複雜機關，拚命的想找出來。實際上，戲偶喉嚨只接了一根管子，由工作人員幫忙抽菸而已。 六○年代末，李天祿封箱，結束職業演出，卻展開國際文化交流的新里程。他教外國學生布袋戲，並到各國巡演，細膩、傳神的偶戲造成轟動，讓布袋戲從國外紅回國內，臺灣人更驚醒，「連外國人都這麼重視，我們不能坐視它消失。」 在這之前，由於電視興起，布袋戲沒落，但社會沒有警覺心。傳藝學者江武昌認為，李天祿偶戲在國際曝光，讓民眾反思並積極保存這項本土劇種，開始了解偶戲口白、操演及雕刻等藝術價值。 李天祿後來跨界電影表演，促使大家注意這位布袋戲演師的群眾魅力，來自於他豐富的生活經驗。吳榮昌最愛聽李天祿講戲班故事，他年少在北部山區巡演，因地勢崎嶇交通艱辛，有次為趕場，只能走鐵軌抄捷徑，沒想到火車出現，但鐵軌下是河流無法跳脫，只得拚命跑給火車追。 李天祿講話風趣，他曾說戲班道具多，有時要用火車托運，當時沒有箱子，用棉被捆一捆就丟上火車，卻發生戲臺上座運到瑞芳，下座跑到雙溪的糗事。山路彎窄，有時還會有兩個戲班卡車會車，差點翻落山谷的驚險畫面。 江武昌說，李天祿年少在山區巡演磨鍊技藝；日治時期，為生存演皇民戲；戰後引進北管和京劇豐富布袋戲。他的一生投射出臺灣近代史變遷，但這些文化內蘊有如他瘦弱的身軀正一點一點消失，不過，他的獨特氣質，讓大家重新尋找臺灣的本土價值。 「李天祿是心胸開放，充滿藝術涵養的人。」江武昌說，李天祿不局限布袋戲專業，一直有學習的心，他會帶學生看歌仔戲、京劇，甚至現代舞臺劇，讓藝術養分融入技藝中。他也首度在偶戲中加入北管和京劇等鏗鏘有力的音樂，讓偶戲節奏加快，變得更精采好看。 李天祿不斷創新，以往戲臺由外的單一打光，容易造成戲偶留下陰影，看不清楚，於是他將戲臺內挖洞再加頂光，讓戲偶更立體。有次看完法國默劇大師馬歇馬叟的演出後，他創作默劇布袋戲《巧遇姻緣》，讓聽不懂閩南語的觀眾，也能透過唯妙唯肖的戲偶神韻，了解布袋戲藝術。 李天祿也積極投入傳承，他在臺北縣莒光國小成立全國第一個兒童布袋戲團，「山宛然」團長黃武山回憶當初看到李天祿的震撼：「師祖空手示範，沒有拿戲偶，每根手指卻都像角色一樣在說話。」從前學偶戲都是師徒制，師傅不主動教，而是弟子在旁默默學習，如今教學生，教法勢必要改變。「亦宛然」團隊將偶戲口白和動作系統化，且趣味化，才能吸引兒童學習，例如，把戲偶內裡透明化，讓學生明瞭手指和動作的對應。 現代兒童被認為不耐磨鍊，但臺北縣三芝國中學生張家銘卻顛覆這個印象。他是李天祿的外曾孫，從小耳濡目染愛上布袋戲，他看錄影帶自學，加上外祖父李傳燦指導，小小年紀頗有架式，有許多外場演出經驗。特別的是，即使時間不夠，他仍堅持演完整齣戲，有時媒體要求擺幾個戲偶動作拍照，也堅持要打完整套拳路才結束，從他對傳統的堅持中，彷彿也看到李天祿的奮鬥身影。 圖說：《少林寺》是李天祿最受歡迎的劇碼，戲偶被劇團珍藏。攝影／陳壁銘