歡「樂」慶新年

【聯合報╱焦元溥】2010.02.15


又到了一年一度的春節，大街小巷到處可聞賀年音樂。而在西方，二月常是基督教傳統中大齋節（Lent）前的狂歡節（Carnival）所在，而這充滿化妝舞會與遊行慶祝的節日，也給予作曲家無盡靈感。若這幾天聽膩了新年歌曲，不妨稍微「轉台」，也聽聽狂歡節相關創作。



既然面具不可或缺，以「狂歡節」為名的作品也就充滿音樂變形，讓各種人物齊聚一堂。不懷好意的聖桑，就把作曲大師變成動物，玩心一發可是狠狠作弄。



法國巴洛克宗師拉摩首先被整：他在《Ｇ大調組曲》中寫了一首「母雞」，原本只是旋律趣味，聖桑卻硬把該曲開頭惡搞成公雞母雞吵架，母雞下蛋的逗趣音樂。更慘的是奧芬巴哈和白遼士：前者「康康舞」被改給大提琴以極慢速度演奏，曲名成了「烏龜」；後者《浮士德的天譴》中的〈仙女之舞〉則改給低音提琴以笨拙節奏處理，名稱題為「大象」……《動物狂歡節》幾乎是所有兒童接觸古典音樂的必備教材，只是當孩子長大後終會發現，那動物世界原來是一張張人的面孔，讓人又好氣又好笑。



論及音樂世界的狂歡節，絕不能忘記的還有舒曼《狂歡節酖四個音符的小景》（Carnaval，Little Scenes on Four Notes）。文學性格極強的舒曼，除了創作出大量藝術歌曲，更將文學題材融入鋼琴作品。當年他發現意中人艾爾奈絲汀娜家鄉「Asch」四個字母都出現於自己姓氏「Schumann」之中，且都可對應成音名，舒曼就以此大作文章，以三組字母動機組織成一部精彩的狂歡節舞會，角色既有真實人物也有虛擬角色，樂曲還引了德國舞會常用的「老祖父之舞」，前無古人地開拓出精妙細密的音樂場景。在第十二曲，舒曼甚至讓「蕭邦」也粉墨登場，以絕佳筆法傳神描繪鋼琴詩人。今年是蕭邦與舒曼的二百年誕辰，兩人同時現身的《狂歡節》自然是不得不聽的作品。



不過如果還是想聽聽帶有「中華節慶風味」的古典音樂，廿世紀作曲大師亨德密特（Paul Hindemith）的《韋伯主題交響變形》（Symphonic Metamorphosis on Themes of Weber）向來是我的首選，更是我的私房新年音樂。此曲以德國前輩作曲家韋伯（Carl Maria von Weber）作品中諸多好聽但鮮為人知的主題作自由改寫，充分發揮交響樂團豐富燦爛的色彩與音響。第二樂章他引了韋伯劇樂《杜蘭朵》，聽來果然滿溢濃濃東方中華風情，整部作品也毫無冷場。既有古雅旋律，又有新穎和聲，此曲可謂東西融合且穿梭古今，不愧是亨德密特最膾炙人口的經典。



聖賞、舒曼和亨德密特的作品雖然各自不同，但上述三曲都用了前人作品，也一再向世人證明，創意和技術能讓古老材料永遠時尚。在新的一年，祝福大家能聽到更多好音樂與好演奏，既能擁抱文化，生活中也有更多創意。



（作者為倫敦國王學院音樂學博士候選人）