馬克白夫人的悲哀

焦元溥／聯合晚報

音樂創作不乏以文學作品改編而成，而如此作品其實也是作曲家對該文本的詮釋。以莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》為例，白遼士曾寫作《羅密歐與茱麗葉》戲劇交響曲，貝里尼則寫成美聲歌劇《蒙特鳩及凱普雷特家族》，古諾更譜寫為同名法式華麗歌劇，甚至《西城故事》也是改編此劇而成的音樂劇。到了俄國，柴可夫斯基譜有《羅密歐與茱麗葉幻想序曲》，普羅高菲夫則作有三幕芭蕾《羅密歐與茱麗葉》，讓世人以不同方式欣賞這世仇家族的戀人悲劇。

事實上，大概只有莎士比亞的劇作，在改編成音樂作品的數目上能和希臘羅馬故事或聖經故事相比。以威爾第為例，他的《馬克白》、《奧泰羅》和《法斯塔夫》就是以莎士比亞劇作改編而成，後二者是他最後兩部歌劇，展現出作曲家晚年的新風格，而《馬克白》則是年輕時的作品，並經過一次改寫，讓人得見威爾第對此劇的詮釋變化。在角色個性上，新版《馬克白》在第三幕增添一段二重唱，強化了馬克白夫人的邪惡，較之莎翁原著更具威脅性與控制力。在此之前，歌劇中幾乎不曾出現如此令人不悅的女角，即使有，也多是由愛生恨、由恨入魔。但馬克白夫人的邪惡甚至不是來自情感，而是權欲野心，更是邪惡中的邪惡。

但威爾第對馬克白夫人的詮釋，其實更動了莎士比亞的設計。原著中隨劇情發展，馬克白夫人對馬克白的影響越來越小，身體也越來越弱，當馬克白完全脫離其控制時，她也耗弱而死。當馬克白夫人死訊傳來，在戰場上馬克白的第一句話竟是「她反正要死，遲早會聽到這個消息」。威爾第既加強了馬克白夫人的地位，也就必須讓馬克白對妻子多一分感傷：歌劇中馬克白此段省了冷漠的回應，直接唱出名句「人生不過是愚人說故事，充滿著喧嘩和忿怒，卻找不到意義」，仍為妻子保留些許情感。

無論是馬克白夫人或馬克白，在舞台上，莎士比亞和威爾第讓出自權力的邪惡也能化為一種美。但藝術終究不是現實；這也是為何《馬克白》能在劇場和歌劇院上演不輟，上週許多人卻怒砸電視的原因。