學習音樂,該有什麼榜樣

焦元溥/聯合晚報2009/5/12


即使已見怪不怪，每次聽到這些言論，我仍感到錯愕。

日前李雲迪來台演奏，曲目包括穆索斯基《展覽會之畫》。面對記者詢問關於前輩大師霍洛維茲（Vladimir Horowitz）和李希特（Sviatoslav Richter）等人的詮釋，李雲迪表示：「超越前人技術並不困難，難的是如何提出新的觀點。」

這樣的話，已不只一次從中國鋼琴家口中出現，郎朗和沈文裕也都說過類似言論，前者甚至在電視上以「舔屁」一詞謂西方樂團都要巴結他（奇怪的是，他們也只敢在中文世界說）。但我心裡想的，卻總是其他音樂家的審慎自知，以及那些真正達到超越性成就的當代英雄。

不要說拿許多五旬以上的大師來比；四十歲以下的鋼琴家中，紀新（Evgeny Kissin）足稱擁有當今最面面俱到的技巧，但即使天分絕佳，他仍日夜苦練，且從不曾說出「超越前人技術並不困難」的蠢話，雖然他的確已達到超越性的成就。「我們不是沒能力批評，也不是盲目崇拜大師，而是知道沒有前輩就沒有我們。如果對經典缺乏認識，對過往成就毫無尊敬，又如何能成就自己的藝術？有榜樣在前，我們若能僥倖提出超越性的成績，其實是理所當然，更何況我們往往還達不到前人的成就！」我永遠不會忘記，也是鋼琴老師的紀新媽媽，在聽到現今鋼琴家自吹自擂時，那發自內心的深深感嘆——即使這根本是常識。而有母親如此，也難怪紀新會不斷進步。

或許如此自我感覺良好的言論，在對霍洛維茲與李希特等前輩名家無知的彼岸，能夠引起諸多無腦琴童與家長的注意（郎朗首本中文傳記中，作者甚至把黑髮黑眼的俄國猶太人紀新（基辛）都寫成「金髮瓦藍眼睛」的蘇聯神童，程度可見一斑），但我真心希望在台灣，習樂學琴者能有耳力分辨良莠，向真正的好榜樣效法。

至於李雲迪，一個在德國學琴五年卻不會也不學德文，年紀尚輕卻以同一套曲目行走四、五年的演奏者，其修養能否讓他提出新觀點，就讓我們持續觀察。但從他近年演奏屢屢出現的含糊不清音群與破綻百出技巧看來，若真要言出必行，在技術上超越霍洛維茲和李希特，我們只能盼望奇蹟。