2008-06-03基督教論壇報
由Walter Salles於1998執導的巴西片《中央車站》（Central Station）很明顯地是透過基督教信仰，來隱喻電影敘事，以使電影獲致更豐富的內涵。
摩西、約書亞、以賽亞這三個聖經舊約偉大的人物，相當一致。對上帝拯救之愛，充滿信心的等候，但這等候，卻是在經過漫長的歷史、看似已經遙遙無期、毫無指望之後，才終於等到了耶穌。耶穌的十字架拯救之愛，使漫漫時間中的信心等候，充滿著盼望。
電影敘事為了強化聖經人物與敘事主角們之間的關連，更安排那個大家苦苦等候的父親耶穌，是一名木匠。所以熟悉聖經故事的人，會立刻從這三兄弟與父親的名字中，聯想到他們對父親的信心與等候。因此，電影最終這三兄弟的對白：「他會回來。」「他不會回來。」「他總有一天會回來。」就變得非常有力。
在電影主角名字與基督教信仰的關連之下，電影敘事焦點其實是放在朵拉這個年華已老的女人，以及跟她密切相關的信件上。
扮演著「盼望」的角色
朵拉在遇見小男孩約書亞之前，已經是一個對愛、對生命都徹底缺乏信心的人，這不只是因為她曾經歷父親徹底的遺棄，也是因為她長大成人後，一直孤單的生活，沒有愛與被愛的機會。
極其諷刺的是，她卻在不識字的人群中扮演著「盼望」的角色，不知多少人將其對遠在天涯海角的牽念，向朵拉傾訴，也等候著朵拉那些聽寫下來的書信寄出後，終有一日可以得到回音。
沒有人知道這些書信會石沈大海，沒有人知道這些信根本沒有被寄出，因為他們所指望的朵拉，是個不相信這些信若被寄出，便會有收到回音、不相信人間還有情義存在的絕望女人。
幸好朵拉尚存天良，導致她最後竟然變成是那個要送約書亞回鄉尋父的人。這使朵拉跟約書亞在一起的時間，充滿磨難，因為一個不信的人，竟然要幫全然相信的人，完成他的信心之旅。
為了尋找失落的愛
從道義責任，到最後變成相依相存，朵拉最大的改變，是那已然枯竭的愛重新生發起來，她開始對生命重燃信念，她開始有了些微的信心。所以當他倆走投無路，必須用幫人寫信來賺取旅費，朵拉違反以前的常例，她不再把那些充滿殷殷期盼的信件丟進垃圾桶，相反的是，她將它們小心地送進郵局，一封都不想失落。
從譏諷的態度，轉變成想保護約書亞、不希望他受到當年她曾受到的傷害，朵拉對待約書亞返鄉之旅，前後態度是截然的不同。但也因此，她竟跟約書亞一樣，越接近約書亞的家鄉，越是又期待又怕受傷害。
她不斷提醒約書亞，很可能他找不到他的父親，或者，儘管找到他的父親，那個父親卻是個讓他徹底失望的父親，她就怕約書亞無法負荷真相──一個她自己親身經驗過的真相。
結果朵拉心靈更新之旅的徹底完成，就是在約書亞家裡，並且，還是透過一封信。
在約書亞家，她再度在約書亞和其兄弟摩西、以賽亞面前，扮演「信鴿」，她要為他們朗誦半年前父親寄回家鄉的信，那是摩西、以賽亞基於不識字，儘管收到卻未曾開封的信。
朗讀書信之前，摩西不信，他說：「信是寫給安娜的，他根本不在乎我們。」因為父親在約書亞的母親、也就是摩西以賽亞的繼母離家出走後，多年酗酒，不理會這兩個兒子。但等朵拉讀信之後，全場包括朵拉，都知道了，父親離家正是為了尋找失落的愛──約書亞的母親安娜，好全家團圓，讓生命回到正軌。
這封信，正是等候多年終有答案的書信。雖然父親的摯愛安娜已死，不可能回來了，但她和父親愛的結晶約書亞，已經安然返家，將跟兩個哥哥一齊等候父親回鄉。
信心之旅的關鍵
這封信不僅驗證了約書亞對父親的信心是對的，更堅定了摩西與以賽亞繼續的守候；至於朵拉，則是在朗讀這封書信之後，在內心深處原諒了父親──焉不知她父親酗酒與家庭失聯，是因為失去了生命中最深的愛？或者是失去了生命的信念？焉不知她若繼續等候，會經歷到父親日後的返鄉？在對父親的諒解中，他跟約書亞執筆寫信：「…現在我好想念我爸爸，想念我曾擁有的一切一切」。
兩次關鍵性的書信，都由朵拉扮演信鴿，這兩次卻分別呈現出她心靈淨化，往信、望、愛攀升的歷程。
另外兩處地方，則是將書信，跟向上帝祈禱並連；這兩次，也都是朵拉與孩子信心之旅的關鍵。
其一是，朵拉再度尋愛不成後，她與孩子搭上了赴宗教節慶的祈福卡車。朵拉聽著他們車上唱出祈願，流下眼淚，因為她不知她此生還能有任何願望嗎？約書亞卻雀躍地跟他們同唱，說：「我母親教過我這首歌。」
下車後，或許是受剛才祈願歌的影響，孩子心事重重，問朵拉說：「母親不知埋得好不好。現在在哪裡？」朵拉帶孩子去祈禱台前，要孩子把母親留下來的手帕綁在柱子上，為她祈禱。那手帕，正是孩子跟母親之間的書信，祈禱則是對著上帝。
就是在此時，朵拉決定給孩子一些心理預備了：「萬一，你父親不如你所想的那樣呢？萬一你不喜歡你哥哥呢？」孩子仍十分堅信：「他們一定很好，我一定會喜歡。」
其二是，當朵拉帶著約書亞回鄉，第一次找錯住址認錯人之後，朵拉和約書亞都陷入極度的低潮、焦慮中，不只是因為身心俱疲，更是這次差一點認錯父親的過程中，朵拉被父親遺棄的回憶被喚起、約書亞對父親堅定不移的信念也被重創。
祈願的心殊途同歸
因此極度挫折下，朵拉和約書亞因細故爭吵，約書亞負氣離開，那時正值宗教節慶高峰，人潮洶湧，他倆被衝散，朵拉懊悔，急著尋找約書亞。
電影敘事刻意仔細著墨朵拉找進祈願聖堂中，眼裡看見千萬隻蠟燭點著，千萬張照片貼著，耳裡聽見多少人為已死的、失蹤的親愛的人在祈禱，多少願望、多少遺憾、多少苦痛、多少渴求…，朵拉呼喊約書亞的聲音，被這一切哀傷淹沒了。朵拉昏過去。
這過程，非常深刻的跟過去朵拉經手的一封封書信做出對照。那被朵拉扔在抽屜裡、扔在垃圾桶裡的書信，又有多少的願望、遺憾、苦痛、懇求？只是傾訴的對象一為上帝、一為生命中的摯愛。
而現在，朵拉在這千萬祈禱中，也發出自己的呼喚：「約書亞」。約書亞已然成為她生命中唯一的牽繫、她心靈更新唯一的機會。然後她醒來，發現自己跟約書亞依偎在一起，約書亞沒離開她。此時，約書亞是她最親愛的人，他就在她身邊。
這兩處電影敘事，不僅將人世之間充滿情感的書信往返、與人與上帝之間充滿祈願的祈禱，兩者之間做出關連，充滿著象徵性；也將朵拉與約書亞之間的情感、以及他們對約書亞的父親的信心，做出最具關鍵性的轉折。
正是這種敘事安排，使《中央車站》這部電影，遠比主角人名更有力地超越了人性、人文的訴求，暗暗將人間之真善美信念，指向基督教信仰中的信、望、愛，使它成為一部深刻的電影。
摩西、約書亞、以賽亞這三個聖經舊約偉大的人物，相當一致。對上帝拯救之愛，充滿信心的等候，但這等候，卻是在經過漫長的歷史、看似已經遙遙無期、毫無指望之後，才終於等到了耶穌。耶穌的十字架拯救之愛，使漫漫時間中的信心等候，充滿著盼望。
電影敘事為了強化聖經人物與敘事主角們之間的關連，更安排那個大家苦苦等候的父親耶穌，是一名木匠。所以熟悉聖經故事的人，會立刻從這三兄弟與父親的名字中，聯想到他們對父親的信心與等候。因此，電影最終這三兄弟的對白：「他會回來。」「他不會回來。」「他總有一天會回來。」就變得非常有力。
在電影主角名字與基督教信仰的關連之下，電影敘事焦點其實是放在朵拉這個年華已老的女人，以及跟她密切相關的信件上。
扮演著「盼望」的角色
朵拉在遇見小男孩約書亞之前，已經是一個對愛、對生命都徹底缺乏信心的人，這不只是因為她曾經歷父親徹底的遺棄，也是因為她長大成人後，一直孤單的生活，沒有愛與被愛的機會。
極其諷刺的是，她卻在不識字的人群中扮演著「盼望」的角色，不知多少人將其對遠在天涯海角的牽念，向朵拉傾訴，也等候著朵拉那些聽寫下來的書信寄出後，終有一日可以得到回音。
沒有人知道這些書信會石沈大海，沒有人知道這些信根本沒有被寄出，因為他們所指望的朵拉，是個不相信這些信若被寄出，便會有收到回音、不相信人間還有情義存在的絕望女人。
幸好朵拉尚存天良，導致她最後竟然變成是那個要送約書亞回鄉尋父的人。這使朵拉跟約書亞在一起的時間，充滿磨難，因為一個不信的人，竟然要幫全然相信的人，完成他的信心之旅。
為了尋找失落的愛
從道義責任，到最後變成相依相存，朵拉最大的改變，是那已然枯竭的愛重新生發起來，她開始對生命重燃信念，她開始有了些微的信心。所以當他倆走投無路，必須用幫人寫信來賺取旅費，朵拉違反以前的常例，她不再把那些充滿殷殷期盼的信件丟進垃圾桶，相反的是，她將它們小心地送進郵局，一封都不想失落。
從譏諷的態度，轉變成想保護約書亞、不希望他受到當年她曾受到的傷害，朵拉對待約書亞返鄉之旅，前後態度是截然的不同。但也因此，她竟跟約書亞一樣，越接近約書亞的家鄉，越是又期待又怕受傷害。
她不斷提醒約書亞，很可能他找不到他的父親，或者，儘管找到他的父親，那個父親卻是個讓他徹底失望的父親，她就怕約書亞無法負荷真相──一個她自己親身經驗過的真相。
結果朵拉心靈更新之旅的徹底完成，就是在約書亞家裡，並且，還是透過一封信。
在約書亞家，她再度在約書亞和其兄弟摩西、以賽亞面前，扮演「信鴿」，她要為他們朗誦半年前父親寄回家鄉的信，那是摩西、以賽亞基於不識字，儘管收到卻未曾開封的信。
朗讀書信之前，摩西不信，他說：「信是寫給安娜的，他根本不在乎我們。」因為父親在約書亞的母親、也就是摩西以賽亞的繼母離家出走後，多年酗酒，不理會這兩個兒子。但等朵拉讀信之後，全場包括朵拉，都知道了，父親離家正是為了尋找失落的愛──約書亞的母親安娜，好全家團圓，讓生命回到正軌。
這封信，正是等候多年終有答案的書信。雖然父親的摯愛安娜已死，不可能回來了，但她和父親愛的結晶約書亞，已經安然返家，將跟兩個哥哥一齊等候父親回鄉。
信心之旅的關鍵
這封信不僅驗證了約書亞對父親的信心是對的，更堅定了摩西與以賽亞繼續的守候；至於朵拉，則是在朗讀這封書信之後，在內心深處原諒了父親──焉不知她父親酗酒與家庭失聯，是因為失去了生命中最深的愛？或者是失去了生命的信念？焉不知她若繼續等候，會經歷到父親日後的返鄉？在對父親的諒解中，他跟約書亞執筆寫信：「…現在我好想念我爸爸，想念我曾擁有的一切一切」。
兩次關鍵性的書信，都由朵拉扮演信鴿，這兩次卻分別呈現出她心靈淨化，往信、望、愛攀升的歷程。
另外兩處地方，則是將書信，跟向上帝祈禱並連；這兩次，也都是朵拉與孩子信心之旅的關鍵。
其一是，朵拉再度尋愛不成後，她與孩子搭上了赴宗教節慶的祈福卡車。朵拉聽著他們車上唱出祈願，流下眼淚，因為她不知她此生還能有任何願望嗎？約書亞卻雀躍地跟他們同唱，說：「我母親教過我這首歌。」
下車後，或許是受剛才祈願歌的影響，孩子心事重重，問朵拉說：「母親不知埋得好不好。現在在哪裡？」朵拉帶孩子去祈禱台前，要孩子把母親留下來的手帕綁在柱子上，為她祈禱。那手帕，正是孩子跟母親之間的書信，祈禱則是對著上帝。
就是在此時，朵拉決定給孩子一些心理預備了：「萬一，你父親不如你所想的那樣呢？萬一你不喜歡你哥哥呢？」孩子仍十分堅信：「他們一定很好，我一定會喜歡。」
其二是，當朵拉帶著約書亞回鄉，第一次找錯住址認錯人之後，朵拉和約書亞都陷入極度的低潮、焦慮中，不只是因為身心俱疲，更是這次差一點認錯父親的過程中，朵拉被父親遺棄的回憶被喚起、約書亞對父親堅定不移的信念也被重創。
祈願的心殊途同歸
因此極度挫折下，朵拉和約書亞因細故爭吵，約書亞負氣離開，那時正值宗教節慶高峰，人潮洶湧，他倆被衝散，朵拉懊悔，急著尋找約書亞。
電影敘事刻意仔細著墨朵拉找進祈願聖堂中，眼裡看見千萬隻蠟燭點著，千萬張照片貼著，耳裡聽見多少人為已死的、失蹤的親愛的人在祈禱，多少願望、多少遺憾、多少苦痛、多少渴求…，朵拉呼喊約書亞的聲音，被這一切哀傷淹沒了。朵拉昏過去。
這過程，非常深刻的跟過去朵拉經手的一封封書信做出對照。那被朵拉扔在抽屜裡、扔在垃圾桶裡的書信，又有多少的願望、遺憾、苦痛、懇求？只是傾訴的對象一為上帝、一為生命中的摯愛。
而現在，朵拉在這千萬祈禱中，也發出自己的呼喚：「約書亞」。約書亞已然成為她生命中唯一的牽繫、她心靈更新唯一的機會。然後她醒來，發現自己跟約書亞依偎在一起，約書亞沒離開她。此時，約書亞是她最親愛的人，他就在她身邊。
這兩處電影敘事，不僅將人世之間充滿情感的書信往返、與人與上帝之間充滿祈願的祈禱，兩者之間做出關連，充滿著象徵性；也將朵拉與約書亞之間的情感、以及他們對約書亞的父親的信心，做出最具關鍵性的轉折。
正是這種敘事安排，使《中央車站》這部電影，遠比主角人名更有力地超越了人性、人文的訴求，暗暗將人間之真善美信念，指向基督教信仰中的信、望、愛，使它成為一部深刻的電影。
