繼兩周前艾德曼(Sergei Edelmann)演奏會鋼琴大走音之後，本周二鋼琴家伽佛利佑克(Alexander Gavrylyuk)的拉赫曼尼諾夫鋼琴與管弦樂作品全集第二場，雖使用和前一天不同的鋼琴，卻在音樂會第一首第四號鋼琴協奏曲第一樂章後就明顯走音。到了正場曲目結束，鋼琴已經走音到完全不能聽的窘境。狀況之慘，非親臨否則難以置信。「所幸」主辦單位安排全程錄音錄影，建議將第四號鋼琴協奏曲第二樂章和音樂會後三首安可曲放上youtube，大家耳聽為憑。
鋼琴當然會隨演奏而走音。但別說半場，就連十分鐘都撐持不了，還發生在重要場館，筆者從未聽聞(而演奏力度在艾德曼和伽佛利佑克之上的鋼琴家，更所在多有)。艾德曼選用編號544的史坦威，很多人認為這是老琴所以狀況多。但伽佛利佑克第二天選用編號982的史坦威，明明是近幾年新購的樂器，當天狀況卻比544更差。可見鋼琴或有狀況，真正的問題在人。
國家音樂廳向來以可選鋼琴眾多「自豪」。對比日本Suntory Hall和Tokyo Opera City Concert Hall，兩處大小廳各有兩架史坦威可選，加上一架貝森朵夫；倫敦南岸中心大廳Royal Festival Hall有三架史坦威可選，小廳Queen Elizabeth Hall有兩架，最小廳Purcell Hall僅一架，台北國家音樂廳琴房有八架可選，的確讓人驚艷，但這驚艷感往往在試琴後破滅：有的琴被整理得聲音走樣，每一八度的音色音質都完全不同；有的琴觸鍵不平均，鋼琴家一試就皺眉；現在更出現才彈十分鐘就大走音，完全摧毀演出成果的地雷鋼琴。別說自豪，根本貽笑大方。
鋼琴保養整理的學問博大精深。在專欄有限篇幅與筆者思慮所及之內，僅以三點建議供為參考：
一、「懂鋼琴，懂樂曲，懂音樂廳」──論調律整音，以前倫敦史坦威首席技師曾有如此至理名言。前述三家國際著名場館，大小廳鋼琴也都分開使用。國家音樂廳則是兩千人大廳和三百六十人小廳，全部可選同一批鋼琴。如此管理是否合宜，顯然有再思考的必要。
二、對於目前任用的鋼琴技師，建議邀請國際著名專家講習，或開大師班以增進水準或矯正缺失。相較於動輒六、七百萬的史坦威被整治地慘不忍聽，如此花費實屬小錢，更是可貴投資。
三、拿了駕照未必就是優良駕駛，領有執照也不見得就能做好工作。如果盡了一切努力，狀況仍然層出不窮，那麼就邀請著名專家進行淘汰考核，不適任者不予續聘。
車行兩周內二度出租狀況車導致意外，大概就已商譽掃地。國家音樂廳兩周內毀人兩場音樂會，沒有不徹底檢討的理由。如何建立優良制度，考選適任技師，雖為難事，兩廳院卻責無旁貸。請加油！請爭氣！ |
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