「與其說布朗夫曼是上台彈鋼琴的人，還不如說他是上台挪動鋼琴的人……他看起來那麼健壯，當他彈完的時候，我心想這架鋼琴應該會報銷……他藉著琴音直率傳達許多想法，而這些心靈悸動隨著他的巧手，消逝在空中。」
這是美國小說大師羅斯(Philip Roth)，在其名著《人性污點》(Human Stain)中描寫的鋼琴家布朗夫曼(Yefim Bronfman，1958-)。今年2月和他紐約愛樂來台演出林登柏(Magnus Lindberg，1958-)《第二號鋼琴協奏曲》，如果你聽了這首作品，大概覺得羅斯所言不虛。可是當布朗夫曼演奏安可曲，那纖巧精妙的蕭邦練習曲和史卡拉第奏鳴曲，又會讓你覺得這鋼琴家簡直和先前判若兩人。
「羅斯當年看了我演奏普羅高菲夫《第二號鋼琴協奏曲》，哈哈。」音樂會後我直接問布朗夫曼本人，是否同意大作家的形容，他倒是誠實說出自己的演奏變化，「我以前的確彈得比較費力，但隨著年紀增長，我愈來愈知道要如何放鬆，如何自在演奏。我們該把樂器當成自己身體的延伸，而不是為了演奏樂器而毀掉自己的身體。彈琴應該要像是第二天性，而不是全身緊張、無法放鬆，或把樂器視為敵人，要和它鬥個你死我活。我認為當你和樂器相處地很好、很舒服，你也會演奏出很好的音樂。能夠演奏地自然，這是一種天分，但也是一種可以透過學習而獲得的技能。有些曲子要求很特別、甚至怪異的技巧，音樂也很緊張或奇特，你必須得做出回應，但即使如此，身體也該是放鬆的，雖然挑戰可能很巨大。」
這正是布朗夫曼魅力之所在。在美國，他是家喻戶曉的鋼琴巨匠，雖然較少來亞洲演出，但也因為如此，更顯機會難得。布朗夫曼為人謙和友善，音色優美而技巧精湛，對音樂有源源不絕的熱情，更投注心力於當代音樂。他在台灣之前都以室內樂和協奏曲和愛樂者見面，這次終於帶來獨奏，還排出他最拿手的海頓、布拉姆斯和普羅高菲夫，果然誠意滿點。對愛樂者而言，能現場聽到這位錄製過普羅高菲夫鋼琴奏鳴曲與協奏曲全集的名家，演奏技巧刁鑽的《第六號鋼琴奏鳴曲》，絕對是最好的學習與享受。而我相信，當他彈出布拉姆斯《第三號鋼琴奏鳴曲》溫柔感人的第二樂章時，全場都會被他的音樂所迷倒。
至於這位體型壯碩，宛如天邊一朵雲的鋼琴家，又會帶來什麼安可曲？就讓我們在現場一起期待吧。
11/13 (四) 19:30 台北國家音樂廳
布朗夫曼鋼琴獨奏會
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