影像世代下的社會責任

2010-12-07台灣立報 作者：李宜霖

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【記者李宜霖台北報導】人們對世界的印象受到影像很大的影響，我們都生活在影像的環境裡。170年前攝影發明後，非常受歡迎，雖然電視已經成為生活一部分，但現在攝影的量比以前更多，不管業餘或專業，每個人都會拍照。

孟加拉達卡Drik機構負責人伊都爾‧阿蘭姆（Shahidul Alam），1955年出生於達卡，長期致力於攝影工作。

影像需要社會責任

阿蘭姆1989年拍了孟加拉大淹水照片，當時人們只能集中在乾燥的地方，照片中小朋友聚集在工廠。他發現有小朋友是眼睛看不見的，但卻依然努力讓自己被拍照，他不斷探問為何拍照對視障的小朋友如此重要，這些小朋友看不到照片。他心中沒有解答。

在阿蘭姆的國家，報紙、新聞都被掌權者、廣告商掌控，住在鄉村的民眾很少被當成正常人來報導，都是血肉糢糊。他因而覺得他的照片存在有價值，鄉村小朋友成為一個獨立的個體，而不是數字的單位，增加他作為一個攝影師的責任感。

視覺會在我們生活裡不斷出現，隨時受到視覺潛意識的影響，阿蘭姆用照片說故事，跟地方文化做合作，在鄉村做展示，有很多小朋友來看展覽，有小女孩帶著羊來看展覽，因為對小女孩來說，讓她的山羊看到這張照片很重要，這個體驗，讓阿蘭姆長時間致力於在社區工作。

阿蘭姆剛開始辦展覽，沒有什麼人，有人以為不會被准許進入，阿蘭姆開始質問自己，為何有這麼多人認為自己會被大展場拒絕。之後他致力於把展場帶到一般人的生活裡，如在船上做展覽，在市場裡讓人們圍坐參觀。

影像訊息充滿多義

一般人喜歡色彩鮮艷、影像簡單的照片，黃色、紅色會被解讀成比較暖的顏色，與火相關，阿蘭姆表示，從物理解讀來看，事實上藍色比紅色色溫來得高，但一般人印象是火是熱的，水跟冰是冷的，變成紅是熱，藍是冷。

複雜的照片需要解讀的技巧，每個人的解讀不同，一般人只根據生活周遭的狀況來解讀影像，沒有看到訊息，嬰兒只認識臉孔的形象，是不是父母，但慢慢學習後，漸漸懂得影像的訊息傳達。

對於影像的訊息，在腦裡有很多根深蒂固的想法，影響人的判斷。阿蘭姆說，有很多訊息展現在一張照片上，影像雖然會傳達當時的訊息，但影像的中介者轉化影像的產出，照片的說明文字會造成大家不同的印象，真或假有很多不同方式詮釋，不同攝影師拍得同一個人，真實程度也會不一樣，不同狀況、攝影師、編輯，所呈現的照片也不一樣，真實的價值值得討論。

另外，影像不只提供訊息，還設定觀賞人的想法，或者藉由照片說謊，如用影像編輯軟體改變原始圖檔，經過修改的照片比較有臨場感，但也會被人質疑。

影像的訊息看似簡單，其實蘊含豐富的訊息。有一張在機場、兩名移民正要離開的照片，男生在機場裡，女生在外面，中間有玻璃，沒辦法聽到對方的話。兩人必須透過中間的縫隙，傳達語言，將耳朵靠近縫隙，才能聽仔細。阿蘭姆說，了解狀況時，才能解讀照片：這是關於分離。照片創造自己的文法。

阿蘭姆表示，最早報紙出現是為了對社會做某種改革，但現在報業大亨只是生意人，能造成衝擊的照片經常被市場所運用，這樣的行銷改變了媒體的生態，影像與市場結合，人們不單單只是接受影像，也是市場的消費者。同樣的照片在新聞圈有一定的價值，但變成藝術品，價值完全不同，攝影師必須自問如何定位自己的作品，以及市場如何去決定作品。

關於救人還是攝影，阿蘭姆表示，問題沒有標準答案，當年大海嘯之後，他去斯里蘭卡擔任救援物資的運送員，有朋友是大海嘯的受難者，他發現他救援物資的工作做得並不好，甚至影響周圍夥伴，他最終還是拿起攝影機，發揮專長。阿蘭姆認為，攝影師在當下做自己的選擇，也許救人會有很大的影響，但拍照造成的影響更大，但這沒有人能夠決定，只有攝影師自己。

阿蘭姆認為，真實是沒有絕對的，攝影師用影像傳達事實時，必須對當權者傳達訊息。攝影師很難獨立，媒體是有規則的，有其政治與文化，攝影師經常要配合，這不是完美的世界，必須做某種妥協。阿蘭姆提醒，傳達的訊息，人們在監看、督導，攝影師要負起該盡的責任。

阿蘭姆說，影像比起文字更有力量，有技巧的攝影師捕捉的感覺跟時刻是很難被複製的，影像是經過設計的，有架構設計的照片，影響人對於世界的觀感，了解攝影所具有的影響力，才會利用它，影像對社會改革具有重要性。

阿蘭姆在真實與虛擬的影像世界中，探尋影像與社會的關係。（圖文／李宜霖）