【流行文化刺針5】反流行案例：詩刊悲歌◎林德俊

本文轉載自聯合副刊2002/9/9
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解析流行文化，怎能不觀察流行的反面。流行的存在，以流行／非流行的區分為前提，「流行」與「非流行」的對戰愈激烈，這樣的二元區分就越穩固。

高舉著「純文學」、「藝術電影」、「小劇場」等各類小眾旗幟的反流行共和軍，在街巷邊緣游擊，映照出流行大軍的壯盛，他們隨意舉起一排巨幅商業廣告盾牌，就可擋掉發自小小格公車詩文海報的零星炮火。這番局面，不但未澆熄詩幫黨人的革命意志，反而激起了他們的決心，他們相信有一個更好的世界存在，而這樣一個世界，需要以捨我其誰的精神去實現。於是分舵不斷成立：創世紀、台灣詩學季刊、乾坤、笠、藍星、現在詩、葡萄園、海鷗、秋水、大海洋、掌門……各家詩刊，幾乎佔了台灣現存文學雜誌的一半，真是愈冷愈開花呀。

詩刊雖有販售的商業行為，卻不以賺取利潤為首要目的，顯然與流行大軍的營利綱領背道而馳。這些詩刊多半靠同仁自掏腰包集資興辦，雖然偶有文化善心人士接濟，仍需仰賴文建會的優良詩刊獎助金才得以推展大業。他們顛顛簸簸小心翼翼地運用有限資源，除了提供大量而穩定的詩作發表空間維繫創作人口，有的還出版詩選、舉辦詩獎，戮力推廣這個出版市場及文學副刊上的弱勢文類。

雖然有少數書店願意闢出小角落收容這種冷門刊物，然而憐香惜玉者畢竟有限，上架的詩刊不斷地被路過人無視的眼神凍傷，而且由於住宿空間非常狹窄，《小說族》、《文字玩家》等大財主的新一期子弟們很快又要住進來了，和往期一樣，詩刊們會先在暗黑的倉庫裡悶上一段時間，最後回到接生婆（此人通常又稱總編、主編或發行人）日漸壅塞的寓所：「詩刊孤兒院」。每編完一期，接生婆家中就多出一道「詩磚」疊成的高牆，他正打算用這批詩磚蓋一棟更大的房子，好讓更多即將出生的詩刊有安身立命之處哩！

即便這群理想人士再怎麼刻苦經營、臥薪嘗膽，再怎麼擔任「無價勞工」，依舊喚不醒一個美麗新世界。前陣子報載政府預算縮水，施行多年的優良詩刊、優良文學期刊獎勵辦法宣告取消。這同時也宣告了政府對於一群反流行隊伍的落井下石，放任自由競爭或財團壟斷的市場邏輯吞噬詩刊這種保育類生物。「政府預算縮水」是一個可笑的理由，因為相較於動輒數百萬以上的大型詩歌節、文化節活動，每年詩刊補助的總經費實在是九牛一毛，而且這些詩刊平時就在深耕文學社區，符合政府的文化目的，論成效，絕對比那些臨時召集團隊執行甚至消化預算草草了事的嘉年華活動，來得卓著。

政府為何不站在一個更高的調節者角色來介入或不介入文化？不補助詩刊，是否有更好的詩推廣方案？我們的文化政策該考量如何以更務實、更精緻、更具創意的方式來對待文學，並且多加思索「文學藝術應與商業取得平衡以打破小眾／大眾二分（例如文化產品商業化）？或者全由公權力來贊助保護？」這類的深度問題，更重要的是提出有效的行動策略，而非貿然做一些粗糙決定，成了流行大軍的幫手仍不自知。