好萊塢負面描繪 阿拉伯人變狠角色

2011-6-16 台灣立報  作者：謝雯伃

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【編譯謝雯伃綜合外電報導】電影中出現的阿拉伯人，為什麼總是扮演「壞蛋」角色？中東導演和評論家對於好萊塢如何描繪阿拉伯人抱持不同解讀。根據《環球郵報》報導，巴勒斯坦電影工作者卡里夫（George Khleifi）觀賞關於阿拉伯之春的新聞報導時，觸發他思索媒體上所出現的阿拉伯世界影像對西方的意義為何。

■電影《女人的泉源》（La Source des Femmes）角逐第64屆的坎城影展，圖為導演哈杜‧米赫羅（Radu Mihaileanu，右2）及其他演員一同合影。這部電影描繪一名北非村落的女子與男人對抗的故事，許多民眾深受電影感動，因為它傳達出「阿拉伯之春」的精神。（圖文／路透）

「如果埃及革命發生在30、40或50年前，我想只有不到10%的美國人會看見。」卡里夫表示，現在因為有了衛星和網路，所以才會有革命出現，而阿拉伯人也不再是美國人認為的樣子了。卡里夫希望好萊塢能夠從埃及解放廣場（Tahrir Square）開始，漸漸改變在電影中對阿拉伯人的描繪。根據美國埃默里大學（Emory University）的教授沙辛（Jack Shaheen）表示，西方世界在電影中把阿拉伯人描繪成地位低下、不誠實且好色的形象，已有很長的歷史。

性格極端的刻板印象

沙辛在2001年出版的著作《極惡的阿拉伯人》（暫譯，Reel Bad Arabs）檢視1896到2001年間的900部劇情中提到阿拉伯人的電影，發現電影中的阿拉伯人不外乎以3種形象出現：肚皮舞者、坐擁億萬身家的酋長，或炸彈客。阿拉伯人是什麼？沙辛在他的書中提問，在數不清的電影中，好萊塢提出的答案是：阿拉伯人是殘忍的謀殺犯、低級的強暴犯、宗教狂熱者、石油暴發戶，還有虐待女性的暴徒。

在匹茲堡長大的沙辛來自一個黎巴嫩裔的基督教家庭，他表示這些電影形塑了美國人觀看中東的方式。過去10年來，他的研究日益擴大，不僅完成一按字母排序的注釋目錄，更於2006年完成一部同名紀錄片。他的研究更成為2005年一部短片《阿拉伯人的星球》（Planet of the Arabs）的靈感來源。

不過，中東當地的阿拉伯導演和評論家對於沙辛的論述則持分歧意見。巴克里（Mohammad Bakri）是2002年具爭議性紀錄片《Jenin Jenin》的導演。這部片紀錄了以色列2002年出兵侵略約旦河西岸北部城市的相關故事。巴克里曾演出超過30部電影。他居住於以色列北部城市艾可（Acco）附近的一處小村莊，但工作的場域遍及以色列、西岸，甚至全世界。他是以色列的巴勒斯坦社群中最出名的演員之一。他表示，概括形象在美國或是阿拉伯電影中均是普遍現象。

巴克里表示，不幸的是，通常在好萊塢和美國電影中，阿拉伯裔角色都是同一個模子刻出來的。不論他們來自何處，埃及、黎巴嫩或巴勒斯坦都好，他們都代表同一種人：壞傢伙。

然而，他補充，在阿拉伯電影裡頭的美國人角色，或是美國所代表的態度，有些時候還糟於阿拉伯人在美國電影中的呈現。這是一種相當膚淺的態度。因為美國支持以色列，所以美國所代表的一切事物都是不好的。

對巴克里和法里德（Farid）這兩個電影工作者來說，沙辛的著作只是阿拉伯世界和美國之間斷裂關係的其中一個面向。

電影角色 彼此妖魔化

埃及電影評論家法里德（Samir Farid）指出，埃及電影對阿拉伯世界的描繪也很殘酷。法里德是埃及最資深的電影評論家，著有十數本電影專書。埃及電影中的阿拉伯人形象，還有阿拉伯石油熱錢的刻板印象比美國電影中的描繪更嚴重。

同樣地，法里德表示，埃及電影對美國人的描繪一點也不正確亦不經修飾。他表示，美國人在電影中的壞形象多是牛仔或是不文明的野蠻人。像是1993年的電影《美國無賴》（America Shika Beka）就是一例。在埃及人所使用的阿拉伯文中，Shika Beka指的是廢話，或是無意義的事物。

根據沙辛的觀察，美國電影大約是從1940年代開始將阿拉伯人視為敵對的一方。當時以色列剛獨立不久，阿拉伯世界國家均選擇支持落敗的巴勒斯坦人。

法里德表示，埃及電影也對西方幻想破滅；而在1956年埃及與以色列爭奪蘇伊士運河控制權的消耗戰（War of Attrition）之後，埃及也在電影中貶低猶太人。

巴勒斯坦電影工作者卡里夫表示，他注意到阿拉伯世界和美國，彼此都會在電影中將對方「妖魔化」。不過，身為耶路撒冷的巴勒斯坦聖城大學退休影視教授的卡里夫表示，美國人更糟糕。

卡里夫表示，巴勒斯坦或是阿拉伯國家的電影或電視，甚或是政治文宣事實上並未攻擊美國人的生活方式。他們不會嘲笑美國人的習慣或是宗教。他們還是很嚴厲地批評美國，這是情有可原的。他們攻擊的是美國的政治。對阿拉伯世界來說，美國人是新帝國主義者。

美國人偏見 難以消除

卡里夫在2008年與以色列作家葛茲（Nurith Gertz）共同撰述的著作《巴勒斯坦電影：風景、創傷與記憶》（暫譯，Palestinian Cinema: Landscape, Trauma and Memory）中探索了巴勒斯坦人民的電影傳統。

卡里夫表示，雖然好萊塢對阿拉伯人的描繪仍偏向重覆刻板印象，但北非和南歐的導演已開始以一個更為討喜、較不煽情的方式去描繪阿拉伯人。然而，直到最近，這些電影都未在美國上映過。

現在美國已經慢慢接受在國內放映中東和北非電影了。他說，美國有許多電影院專門播放獨立電影和外國電影。此外，還有各式各樣的電影節，在美國波士頓或芝加哥，可能不定期會舉辦巴勒斯坦電影節、埃及電影節或是阿拉伯電影節。

巴克里也發覺，阿拉伯人在美國電影中的形象漸漸改變。他認為美國電影的改變先是從對越戰的重新想像開始，然後是對美國原住民種族淨化的再想像，最後則是到了對阿拉伯人描繪的部分。巴克里指出，瑞絲．薇斯朋（Reese Witherspoon）和傑克．葛倫霍（Jake Gyllenhall）2007年所主演的《關鍵危機》（Rendition）一片中，就提到了女主角的埃及裔丈夫誤遭美方指控為恐怖份子。

■參與《關鍵危機》演出的奧馬麥禾利（Omar Metwally）於2007年10月10日出席在美國加州比佛利山的電影首映會。（圖文／路透）

「這部片對CIA和其對待阿拉伯人的方式多所批評。」巴克里表示，這部片至少顯示，在美國這種認為所有阿拉伯人都是賓拉登的偏見之下，造成了多少受害者。不幸的是，這種偏見一直持續至今。

對法里德來說，他最大的抱怨不是來自電影中的阿拉伯人，而是錄影機背後的那群人。他舉例《阿拉伯的勞倫斯》（Lawrence of Arabia）這部長達4小時的史詩鉅片。這部電影描繪的是在第一次世界大戰期間率領阿拉伯非正規軍的英國傳奇性探險家暨考古學家托馬斯．愛德華．勞倫斯。

「這世上最好的沙漠文化電影竟然是由大衛．連恩（David Lean）和山姆．史匹傑（Sam Spiegel）所創作，阿拉伯導演們應該要為此感到羞愧。」他說，阿拉伯人的電影歷史長達百年之久。法里德表示，美國人有導演、資金、和拍片所需的一切事物。阿拉伯人不該只是指責美國人根本不了解何謂阿拉伯文化，而得先要求阿拉伯導演這樣做。