編輯室報告：ECFA後 台灣電影何去何從

2010-11-18 台灣立報   信息來源： 傳播學生鬥陣 作者：陳詩欣

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■陳詩欣

兩岸經濟合作架構協議（ECFA）早收清單進入如火如荼談判階段，上月27日中國宣布取消從台灣進口華語電影配額的限制，僅保留內容審查；台灣方面則維持每年進口10部中國電影的限額。ECFA生效令日益擴大的兩岸電影交流更有保障。

▲2010年殺青的電影《賽德克巴萊》，要進中國播映，將面臨內容審查的種種關卡。圖為劇組搭建的街道場景，置身其中宛如走入時光隧道。（圖／中央社　文／莊旻靜）

樂觀之餘，仍不可忽視同月23日東京影展大陸代表團團長江平「你們的電影不想賣到中國了嗎？」的警語。中國內容審查是一道很大的關卡，題材上反同志、暴力、亂倫、政治、怪力亂神等，甚至其中「眉角」刁難，外人皆無法輕易了解。台灣年度代表作《痞子英雄電影版》、《賽德克巴萊》，登陸叩關也將面臨此道難題。

這是文化代表性與大中華市場的兩難，預算3.5億《痞子英雄電影版》已和中國中影集團談好合作，監製得藝公司創作部總監陳鴻元接受媒體訪問表示，對方願意出資60％，但前提是「劇本得先通過審查」。《艋舺》製作人李烈曾說，當初尋找陸資被要求改劇本，否則很難過關，她和導演仍決定靠自己的力量拚看看，就是不想抹煞作者的原創。

擔心台片力量被吞噬

再來，大陸市場南北品味多元，台灣電影只想著上岸就能吃香嗎？在簽訂ECFA之前，除了合拍片，台灣電影與全世界影片必須競爭50部進口配額（好萊塢即占20部），以台灣名義進口至大陸的只有《海角七號》（2009年）、《聖石傳說》（2001年）和《運轉手之戀》（2000年），可見要受到內地片商青睞相當不容易。此外，具有台灣都市氣息的小品《聽說》、《一頁台北》雖在開放配額後的第一波申請名單中，大陸市場接受程度如何，有待觀察。

「如果台灣電影本身的力量不夠強，會不會被吞噬？」李烈在2009年華語電影製片論壇有感而發，不少香港新導演羨慕台灣導演仍保有自由創作的空間，因為現在香港拍片的方向和尺度都得取決於大陸片商，香港電影人的發言權越來越小。這也是ECFA生效後，台灣電影產業需要仔細思考的課題。

台灣本土市場收益不足是事實，2009年國片票房冠軍《聽說》也難逃賠錢命運，然而，過去以台灣人主導的合拍片來看，《不能說的秘密》、《功夫灌籃》、《刺陵》、《白銀帝國》、《戀愛通告》，題材上侷限於功夫和浪漫愛情片，但可惜是，相較於中國市場上同類型影片，台灣電影論票房或口碑皆稱不上亮麗。

電影產業需要資源、產銷與人才、市場─建立上中下游價值鏈，以及題材多元，才能有健全體質，當沒落多時的台灣電影，面對大中華市場的磁吸效應時，過與不及都難以正面回饋本土電影產業。和台灣遭遇類似的香港電影或許可成為借鏡。

演員題材受限制

擁有東方好萊塢之稱的香港電影，1990年代開始走下坡，2003年跌至谷底，年產量是1990年代初的4分之1，面對資金不足及市場萎縮，官方於2003年試辦「香港和大陸更緊密的經貿安排」（CEPA）開放電影配額，香港影視逐漸起死回生。CEPA落實後，中港合拍計劃由過去每年只有10部左右，躍升至2004年31部及2005年29部。2006年，合拍片占港產片5成，而投資規模超過5百萬港幣以上的中大型製作大多是與內地合拍。然而，香港本土電影票房仍不見起色。

香港學者曾撰文，指出CEPA落實後，中港合拍計劃誠然增加，但香港導演卻面臨兩大問題：一、為了迎合內地市場，演員、題材受限，本港觀眾不見得買單，《夜宴》、《無極》、《天下無賊》等便是例子；二、電影須接受內容審批及由中國電影集團公司引進，可能因為題材問題不獲批准，如《放．逐》、《江湖》等；又或者經過刪剪修正才獲通過，如《長恨歌》、《黑社會》等。可見內地市場開放，本土電影市場並不一定受惠，雖增加一些電影工作者展演的空間，但創作自主性卻受到限制；並且，當香港影人拍的電影不是給香港人看時，反而使香港本土觀眾選擇變少。

期盼保留台灣味

除了題材限制的問題，集結兩岸三地資金、卡司，希望與好萊塢抗衡的「大電影」，如《投名狀》成為華語市場的票房保證後，香港電影公司與導演已經難以全面掌控資金與演員，且合拍投資者為了確保獲利，通常敲定知名導演、編劇與票房明星來合作，使得香港新銳電影人才難以出頭，難逃中港電影密切合作的結構下，人才北上流失的命運。總結來說，香港電影內容侷限、人才流失、以及本港電影票房低落的現象，是香港電影眼前的困境。

回過頭來看台灣，正在上映的《劍雨》，由台灣鬼才導演蘇照彬執導、好萊塢大導演吳宇森監製、結合兩岸三地知名演員，懸疑武俠的創新風格，在對岸上映獲得佳績。蟄伏中國已久的台灣導演陳國富，去年帶領中國電影公司華誼大片《風聲》班底來台宣傳，好不風光。可見，瞄準大中華市場這個最大公約數，有時到底是哪國出品已分不清楚，也不重要。無論是導演、演員或編劇，在大中華市場彈性流動，憑藉個人力量累積資本獨得光環。

逐漸復甦的台灣新電影面對大中華市場，能保有台灣元素及獨立自主性，是我們的期待，電影業與政府不應視擴大市場為萬靈丹，必須提升內容創意與製作能力，反轉「台灣味」為特色與優勢，讓人才根植台灣。否則，大中華市場這頭肥羊在投資者的縱橫帷幄下被吃乾抹淨，然而台灣電影與電影人卻只能在饒富興味的江湖上沉沉浮浮，身不由己。

（傳播學生鬥陣責任編輯）